Söz yokken anlatmanın bütün yükü görüntüde. Bu filmler sinemanın konuşmayı öğrenmeden önce ne yapabildiğini gösteriyor.
With no speech, the whole burden of telling falls on the image. These films show what cinema could do before it learned to talk.
Sin palabra, todo el peso de narrar recae en la imagen. Estas películas muestran lo que el cine podía hacer antes de aprender a hablar.
İlk DeneylerThe First ExperimentsLos primeros experimentos
Kuralların henüz konmadığı yıllarda ne mümkünse denenmiş.
In the years before the rules were set, whatever was possible was tried.
En los años en que aún no había reglas, se probó todo lo posible.
- The Fall of the House of Usher (1928) · Jean Epstein Perdeler ve kitaplar ağır çekimde uçuşuyor; Epstein korkuyu olaydan değil ritimden çıkarıyor.Curtains and books drift in slow motion; Epstein draws the horror from rhythm rather than event.Cortinas y libros flotan a cámara lenta; Epstein extrae el horror del ritmo y no del suceso.
- A Page of Madness (1926) · Teinosuke Kinugasa Akıl hastanesinde geçen bir hikâye ama ara yazı yok; seyirci neyin gerçek olduğunu kendi çözüyor.A story set in an asylum with no intertitles; the viewer works out for themselves what is real.Una historia en un manicomio sin intertítulos; el espectador decide por sí mismo qué es real.
- Häxan (1922) · Benjamin Christensen Cadılık üzerine bir ders filmi olarak başlıyor, canlandırmalarla korku filmine dönüşüyor; tür daha adını almadan karışıyor.It begins as a lecture on witchcraft and turns into horror through its reenactments; genres blend before they had names.Empieza como una lección sobre brujería y se vuelve terror mediante recreaciones; los géneros se mezclan antes de tener nombre.
- Man with a Movie Camera (1929) · Dziga Vertov Bir günün şehri, kamerayı ve kurguyu da göstererek anlatılıyor; sinema kendini konu ediyor.A city's day told while showing the camera and the editing too; cinema takes itself as its subject.El día de una ciudad contado mostrando también la cámara y el montaje; el cine se toma a sí mismo como tema.
- October (1928) · Sergei Eisenstein Art arda gelen nesneler bir fikir üretiyor; kesme burada anlatmak için değil düşünmek için.Objects in succession produce an idea; here the cut is not for telling but for thinking.Objetos en sucesión producen una idea; aquí el corte no sirve para narrar sino para pensar.
- Un Chien Andalou (1929) · Luis Buñuel Hiçbir sahne bir sonrakini açıklamıyor; anlatı bilerek reddediliyor.No scene explains the next; narrative is refused on purpose.Ninguna escena explica la siguiente; el relato se rechaza a propósito.
Sessiz GüldürüSilent ComedyLa comedia muda
Beden, zamanlama ve düşme; sözsüz mizahın en saf biçimi.
Body, timing and the fall; the purest form of wordless comedy.
Cuerpo, ritmo y caída; la forma más pura del humor sin palabras.
- Two Arabian Knights (1927) · Lewis Milestone Savaş esiri iki Amerikalı aynı kadına âşık oluyor; ilk Oscar'ın komedi dalında verildiği film.Two American prisoners of war fall for the same woman; the film that won the first Academy Award for comedy direction.Dos prisioneros de guerra estadounidenses se enamoran de la misma mujer; la película que ganó el primer Óscar a la dirección de comedia.
- Erotikon (1920) · Mauritz Stiller Evli bir profesör, karısı ve etraflarındaki hayranlar; İsveç komedisi ahlak dersi vermeden gülüyor.A married professor, his wife and the admirers around them; Swedish comedy laughing without a moral lesson.Un profesor casado, su mujer y los admiradores que los rodean; una comedia sueca que ríe sin dar lecciones.
- The Kid Brother (1927) · Ted Wilde Ailesinin en zayıf oğlu kendini kanıtlamak zorunda; Lloyd'un en yumuşak filmi.The weakest son of a family has to prove himself; Lloyd's gentlest film.El hijo más débil de una familia debe demostrar su valía; la película más tierna de Lloyd.
- I Was Born, But... (1932) · Yasujirō Ozu Babalarının patronuna yaltaklandığını gören iki çocuk; komedi ortasında sınıf meselesi açılıyor.Two boys see their father fawning on his boss; a class question opens up in the middle of the comedy.Dos niños ven a su padre adular a su jefe; una cuestión de clase se abre en medio de la comedia.
- Our Hospitality (1923) · Buster Keaton Bir aile kan davasının ortasına düşen adam; Keaton tehlikeyi hep gerçekten yaşıyor.A man caught in the middle of a family feud; Keaton always puts himself in the real danger.Un hombre atrapado en medio de una venganza familiar; Keaton siempre se expone al peligro real.
- The Cameraman (1928) · Edward Sedgwick Kamerayla iş bulmaya çalışan acemi; sinemanın kendisiyle dalga geçtiği bir komedi.A novice trying to make a living with a camera; a comedy in which cinema makes fun of itself.Un novato que intenta ganarse la vida con una cámara; una comedia donde el cine se burla de sí mismo.
- The Circus (1928) · Charlie Chaplin Sirkte kazayla komik olan adam; Chaplin gülünç olmanın ne kadar acı verdiğini de gösteriyor.A man who is funny in a circus by accident; Chaplin also shows how much being funny costs.Un hombre que resulta gracioso en un circo por accidente; Chaplin muestra también cuánto duele ser gracioso.
- The Kid (1921) · Charlie Chaplin Serseri ile terk edilmiş çocuk; komedi ilk kez bu ölçüde melodramla karışıyor.The tramp and an abandoned child; comedy mixes with melodrama on this scale for the first time.El vagabundo y un niño abandonado; la comedia se mezcla con el melodrama a esta escala por primera vez.
- Sherlock Jr. (1924) · Buster Keaton Perdenin içine giren sinema makinisti; film kendi kurgusuyla şaka yapıyor.A projectionist who walks into the screen; the film jokes with its own editing.Un proyeccionista que entra en la pantalla; la película bromea con su propio montaje.
- The General (1926) · Clyde Bruckman Bir lokomotifin peşinde geçen kovalamaca; bütün gag'ler gerçek trenlerle, gerçek hızda.A chase in pursuit of a locomotive; every gag with real trains at real speed.Una persecución tras una locomotora; cada gag con trenes reales a velocidad real.
- Safety Last! (1923) · Fred C. Newmeyer Bir binaya tırmanan adam ve saat kadranı; korku ile gülme aynı anda üretiliyor.A man climbing a building and a clock face; fear and laughter produced at the same instant.Un hombre trepando un edificio y la esfera de un reloj; miedo y risa producidos a la vez.
- Steamboat Bill, Jr. (1928) · Charles Reisner Kasırga sahnesinde ev cephesi adamın üstüne düşüyor; Keaton yerinden kımıldamıyor.In the hurricane scene a house front falls on the man; Keaton does not move.En la escena del huracán la fachada de una casa cae sobre el hombre; Keaton no se mueve.
Şehir SenfonileriCity SymphoniesSinfonías urbanas
Kamerayı sokağa çıkarıp şehrin kendisini kahraman yapan filmler.
Films that take the camera into the street and make the city itself the protagonist.
Películas que sacan la cámara a la calle y hacen de la ciudad el protagonista.
- An Inn in Tokyo (1935) · Yasujirō Ozu İşsiz bir baba ve iki oğlu şehrin kenarında dolaşıyor; şehir iş bulunacak bir yer değil, katedilecek bir mesafe.An unemployed father and his two sons wander the city's edge; the city is not a place to find work but a distance to cross.Un padre en paro y sus dos hijos deambulan por las afueras; la ciudad no es donde se encuentra trabajo sino una distancia que recorrer.
- The Racket (1928) · Lewis Milestone Şehri paylaşan gangsterler ve polis; sokak, iktidarın el değiştirdiği yer.Gangsters and police sharing a city; the street is where power changes hands.Gánsteres y policía repartiéndose una ciudad; la calle es donde el poder cambia de manos.
- Street Angel (1928) · Frank Borzage Sirkten kaçan kadın ve ressam; Napoli sokakları neredeyse tümüyle stüdyoda kuruldu.A woman fleeing a circus and a painter; the streets of Naples were built almost entirely in a studio.Una mujer que huye de un circo y un pintor; las calles de Nápoles se construyeron casi por completo en estudio.
- Lonesome (1928) · Pál Fejős Aynı şehirde yaşayan iki yalnız insan bir gün karşılaşıyor; kalabalık burada bir engel.Two lonely people in the same city meet for a day; here the crowd is an obstacle.Dos personas solitarias de la misma ciudad se encuentran un día; aquí la multitud es un obstáculo.
- Dr. Mabuse, der Spieler (1922) · Fritz Lang Şehri kumar, hipnoz ve borsayla yöneten adam; suç bir kişi değil bir sistem olarak çekiliyor.A man who rules the city through gambling, hypnosis and the stock market; crime is filmed as a system, not a person.Un hombre que domina la ciudad con el juego, la hipnosis y la bolsa; el crimen se filma como sistema, no como persona.
- The Lodger: A Story of the London Fog (1927) · Alfred Hitchcock Sisli Londra'da bir katil aranıyor; Hitchcock kendi dilini burada kurmaya başlıyor.A killer hunted in foggy London; Hitchcock begins to build his own language here.Se busca a un asesino en el Londres de la niebla; Hitchcock empieza aquí a construir su lenguaje.
- The Crowd (1928) · King Vidor Milyonlarca insandan biri; kamera kalabalıktan tek bir masaya iniyor.One person among millions; the camera descends from the crowd to a single desk.Una persona entre millones; la cámara desciende de la multitud a un solo escritorio.
- A Woman of Paris: A Drama of Fate (1923) · Charlie Chaplin Chaplin oynamadığı filmi yönetiyor; şehir burada ahlaki bir sınav alanı.Chaplin directs a film he does not act in; here the city is a moral testing ground.Chaplin dirige una película en la que no actúa; aquí la ciudad es un terreno de prueba moral.
- Blackmail (1929) · Alfred Hitchcock Londra'da bir cinayet ve müzede biten kovalamaca; sesli çekilip sessiz de dağıtılan bir film.A killing in London and a chase that ends in a museum; a film shot with sound and also released silent.Un crimen en Londres y una persecución que acaba en un museo; una película rodada con sonido y estrenada también muda.
- Der letzte Mann (1924) · F. W. Murnau Kapıcılıktan düşen adam; ara yazı neredeyse hiç yok, her şeyi hareketli kamera anlatıyor.A doorman demoted; there are almost no intertitles, the moving camera tells everything.Un portero degradado; casi no hay intertítulos, la cámara móvil lo cuenta todo.
- Sunrise (1927) · F. W. Murnau Köylü çift bir gün için şehre iniyor; stüdyoda kurulmuş bir metropol.A country couple come down to the city for a day; a metropolis built in a studio.Una pareja campesina baja a la ciudad por un día; una metrópolis construida en estudio.
- Metropolis (1927) · Fritz Lang Yer altında çalışanlar, yukarıda yaşayanlar; şehrin kendisi filmin argümanı.Those who work below and those who live above; the city itself is the film's argument.Los que trabajan abajo y los que viven arriba; la ciudad misma es el argumento de la película.
Destan ve TarihEpic and HistoryEpopeya e historia
Kalabalık, savaş ve büyük ölçek; sessiz sinemanın kapasitesini gösterdiği yer.
Crowds, war and grand scale; where silent cinema showed what it could do.
Multitudes, guerra y gran escala; donde el cine mudo mostró de lo que era capaz.
- The Divine Lady (1928) · Frank Lloyd Bir amiral ile sevgilisinin hikâyesi; sessiz dönemin son büyük tarihsel yapımlarından.The story of an admiral and his lover; one of the last grand historical productions of the silent era.La historia de un almirante y su amante; una de las últimas grandes producciones históricas del cine mudo.
- Little Toys (1933) · Sun Yu Savaş ve göç bir kadının hayatını parça parça alıyor; Şanghay solunun melodramı.War and displacement take a woman's life apart piece by piece; the melodrama of the Shanghai left.La guerra y el desplazamiento desmontan la vida de una mujer; el melodrama de la izquierda de Shanghái.
- The End of St. Petersburg (1927) · Vsevolod Pudovkin Köylü çocuk şehre geliyor ve devrimin içinde buluyor kendini; kurgu tarihi bir argüman gibi kuruyor.A peasant boy arrives in the city and finds himself inside a revolution; the editing builds history like an argument.Un chico campesino llega a la ciudad y se encuentra dentro de una revolución; el montaje construye la historia como un argumento.
- J'Accuse (1919) · Abel Gance Savaştan dönenler ölülerin hesabını soruyor; cephede çekilmiş gerçek görüntülerle karışıyor.Those returning from war demand a reckoning for the dead; real front-line footage is woven in.Los que vuelven de la guerra piden cuentas por los muertos; se entremezclan imágenes reales del frente.
- La Roue (1923) · Abel Gance Bir demiryolu işçisinin trajedisi; Gance kurguyu ilk kez bir hız aracı gibi kullanıyor.The tragedy of a railway worker; Gance uses editing as an instrument of speed for the first time.La tragedia de un ferroviario; Gance usa el montaje por primera vez como instrumento de velocidad.
- The Goddess (1934) · Wu Yonggang Oğlunu okutmak için geceleri çalışan kadın; sessiz sinemanın en yalın sınıf portrelerinden.A woman who works nights to send her son to school; one of silent cinema's plainest portraits of class.Una mujer que trabaja de noche para que su hijo estudie; uno de los retratos de clase más desnudos del cine mudo.
- 7th Heaven (1927) · Frank Borzage Paris'in altında bir kanal işçisi ve bir kadın; savaş ikisini ayırınca melodram destana dönüşüyor.A sewer worker and a woman beneath Paris; when war separates them the melodrama becomes an epic.Un trabajador de las alcantarillas y una mujer bajo París; cuando la guerra los separa, el melodrama se vuelve epopeya.
- The Big Parade (1925) · King Vidor Savaşa hevesle giden genç adam; cephe sahnelerinde kahramanlık tümüyle siliniyor.A young man goes to war eagerly; in the front-line scenes the heroism is erased completely.Un joven va a la guerra con entusiasmo; en las escenas del frente el heroísmo desaparece del todo.
- Cabiria (1914) · Giovanni Pastrone Kartaca ve Roma arasında geçen destan; hareketli kamera ve dev dekorlar buradan yayıldı.An epic set between Carthage and Rome; the moving camera and vast sets spread from here.Una epopeya entre Cartago y Roma; la cámara móvil y los decorados colosales se difundieron desde aquí.
- Die Nibelungen (1924) · Fritz Lang Ejderha, hazine ve intikam; Lang efsaneyi mimari bir düzenle çekiyor.A dragon, a treasure and revenge; Lang films the legend with architectural order.Un dragón, un tesoro y la venganza; Lang filma la leyenda con orden arquitectónico.
- Greed (1924) · Erich von Stroheim Bir piyango biletinin üç kişiyi çürütmesi; yönetmenin dokuz saatlik kurgusu stüdyo tarafından parçalandı.A lottery ticket rots three people; the director's nine-hour cut was destroyed by the studio.Un billete de lotería pudre a tres personas; el montaje de nueve horas del director fue destruido por el estudio.
- The Phantom Carriage (1921) · Victor Sjöström Yılbaşı gecesi ölen son kişi bir yıl boyunca ölüm arabasını sürüyor; çoklu pozlama tekniğinin ilk büyük kullanımı.Whoever dies last on New Year's Eve must drive death's carriage for a year; the first major use of multiple exposure.Quien muere el último en Nochevieja conduce el carro de la muerte un año; el primer gran uso de la sobreimpresión.
- Napoleon (1927) · Abel Gance Üç perdeye birden yayılan final; Gance ekranın sınırını fiziksel olarak zorluyor.A finale spread across three screens at once; Gance physically pushes the limits of the frame.Un final desplegado en tres pantallas a la vez; Gance fuerza físicamente los límites del encuadre.
- Wings (1927) · William A. Wellman Havada çekilen savaş sahneleri; kamera uçağa bağlanmış, oyuncular gerçekten uçuyor.Battle scenes filmed in the air; the camera strapped to the plane, the actors really flying.Escenas de combate filmadas en el aire; la cámara atada al avión, los actores volando de verdad.
- Strike (1925) · Sergei Eisenstein İşçilerin ezilişi ile mezbaha art arda kesiliyor; montaj bir tez öne sürüyor.The crushing of workers cut against a slaughterhouse; the montage advances an argument.El aplastamiento de los obreros montado contra un matadero; el montaje plantea una tesis.
- Battleship Potemkin (1925) · Sergei Eisenstein Merdiven sahnesi tek bir olayı onlarca açıdan parçalıyor; kurgu tarihi bir silah gibi kullanıyor.The steps sequence breaks one event into dozens of angles; editing used as a weapon of history.La secuencia de la escalinata rompe un suceso en decenas de ángulos; el montaje usado como arma histórica.
- Pandora's Box (1929) · G.W. Pabst Bir kadının düşüşü ahlak dersi verilmeden anlatılıyor; kamera onu yargılamıyor.A woman's fall told without a moral lesson; the camera does not judge her.La caída de una mujer contada sin moraleja; la cámara no la juzga.
- Intolerance (1916) · D.W. Griffith Dört farklı çağ paralel kurguyla iç içe geçiyor; sinemada ilk kez bu ölçekte denendi.Four different eras interwoven by parallel editing; attempted on this scale for the first time in cinema.Cuatro épocas distintas entrelazadas por montaje paralelo; intentado a esta escala por primera vez en el cine.