- A Song of Lisbon (1933) · José Cottinelli Telmo Portekiz'de baştan sona üretilen ilk sesli uzun metraj ve bir komedi. Tıp öğrencisi teyzelerini kandırıyor, kira ödemiyor, mahalle bunu biliyor — ülkenin sinemayla ilişkisi buradan başlıyor. Dokuz yıl sonra Porto'da bir mühendis kamerayı eline alıyor.The first sound feature made entirely in Portugal, and a comedy. A medical student deceives his aunts, does not pay the rent, and the neighbourhood knows — the country's relationship with cinema starts here. Nine years later, in Porto, an engineer picks up a camera.El primer largometraje sonoro producido enteramente en Portugal, y una comedia. Un estudiante de medicina engaña a sus tías, no paga el alquiler y el barrio lo sabe: aquí empieza la relación del país con el cine. Nueve años después, en Oporto, un ingeniero coge una cámara.
- Aniki-Bóbó (1942) · Manoel de Oliveira Douro kıyısında iki çocuk aynı kıza âşık ve biri diğerini itiyor. Oliveira'nın ilk uzun metrajı; ikincisi için yirmi yıldan fazla bekleyecek. O yirmi yıl boyunca ülke değişmiyor, sonra genç bir kuşak stüdyodan çıkıyor.By the Douro two boys love the same girl and one pushes the other. Oliveira's first feature; he will wait more than twenty years for his second. Through those twenty years the country does not change, and then a young generation walks out of the studio.Junto al Duero dos niños quieren a la misma niña y uno empuja al otro. El primer largometraje de Oliveira; esperará más de veinte años para el segundo. Durante esos veinte años el país no cambia, y luego una generación joven sale del estudio.
- The Green Years (1963) · Paulo Rocha Júlio taşradan Lizbon'a geliyor ve şehir ona hiçbir şey vermiyor. Novo Cinema'nın başladığı kabul edilen film. Ertesi yıl aynı kuşaktan biri kurmacayla belgeseli birbirine karıştırıyor.Júlio comes to Lisbon from the provinces and the city gives him nothing. The film taken as the start of Novo Cinema. The next year someone from the same generation mixes fiction and documentary together.Júlio llega a Lisboa desde provincias y la ciudad no le da nada. La película que se considera el inicio del Novo Cinema. Al año siguiente alguien de esa misma generación mezcla la ficción y el documental.
- Belarmino (1964) · Fernando Lopes Gerçek bir boksör kendi hayatını anlatıyor ve film onu ne kahraman yapıyor ne acıyor. Portekiz sinemasının melez damarı burada açılıyor. Devrimden iki yıl sonra iki kişi kuzeye gidip orada kalıyor.A real boxer tells his own life, and the film neither makes a hero of him nor pities him. The hybrid strand of Portuguese cinema opens here. Two years after the revolution, two people go north and stay there.Un boxeador real cuenta su propia vida, y la película ni lo convierte en héroe ni le tiene lástima. Aquí se abre la rama híbrida del cine portugués. Dos años después de la revolución, dos personas se van al norte y se quedan.
- Tras-os-Montes (1976) · Margarida Cordeiro Kuzeydoğudaki köylerde geçmiş, şimdi ve gelecek aynı kadrajda duruyor. Anlatı neredeyse yok, bakma süresi var. Beş yıl sonra Oliveira nihayet düzenli çalışmaya başlıyor ve yetmişini geçmiş.In the villages of the north-east, past, present and future stand in the same frame. There is almost no narrative, only time to look. Five years later Oliveira finally begins working steadily, and he is past seventy.En las aldeas del noreste, pasado, presente y futuro están en el mismo encuadre. Casi no hay relato, solo tiempo para mirar. Cinco años después Oliveira empieza por fin a trabajar con regularidad, y ya ha pasado de los setenta.
- Francisca (1981) · Manoel de Oliveira Oyuncular karşıya bakıyor ve yazılı cümleyi yazıldığı gibi söylüyor. Oliveira'nın tiyatro kipi burada tam yerine oturuyor ve bir daha bırakmıyor. Sekiz yıl sonra Lizbon'da bir adam kendini centilmen sanmaya devam ediyor.The actors face front and speak the written sentence as written. Oliveira's theatrical mode settles fully here and he never lets it go. Eight years later, in Lisbon, a man goes on believing himself a gentleman.Los actores miran al frente y dicen la frase escrita tal cual. El modo teatral de Oliveira cuaja aquí del todo y ya no lo abandona. Ocho años después, en Lisboa, un hombre sigue creyéndose un caballero.
- Recollections of the Yellow House (1989) · João César Monteiro Pansiyonda tahtakurusu var, kira gecikiyor, ve João kimseye iyi davranmıyor. Monteiro rolü kendi oynuyor ve Portekiz sinemasının en rahatsız edici karakterini kuruyor. Doksanların sonunda kamera sokakta yaşayan çocuklara dönüyor.There are bedbugs in the boarding house, the rent is late, and João is good to nobody. Monteiro plays the part himself and builds the most uncomfortable character in Portuguese cinema. At the end of the nineties the camera turns to children living on the street.Hay chinches en la pensión, el alquiler se retrasa y João no es bueno con nadie. Monteiro interpreta el papel él mismo y construye el personaje más incómodo del cine portugués. A finales de los noventa la cámara se vuelve hacia los niños que viven en la calle.
- The Mutants (1998) · Teresa Villaverde Devlet yurdundan kaçan üç genç birbirine tutunuyor ve kimse onları aramıyor. Villaverde profesyonel olmayan oyuncularla çalıştı. İki yıl sonra bir yönetmen kamerasını bir odaya kurup iki yıl orada kalıyor.Three young people who have run from a state home hold on to each other and nobody is looking for them. Villaverde worked with non-professional actors. Two years later a director sets his camera down in one room and stays there for two years.Tres jóvenes que han huido de un centro de acogida se aferran entre sí y nadie los busca. Villaverde trabajó con actores no profesionales. Dos años después un director planta su cámara en una habitación y se queda allí dos años.
- In Vanda's Room (2000) · Pedro Costa Küçük bir dijital kamera, ekip yok, ışık yok. Costa'nın Fontainhas'a yerleşmesi burada başlıyor ve dışarıda yıkım makineleri çalışıyor. Üç yıl sonra Oliveira Akdeniz'e açılıyor ve doksan beşinde.A small digital camera, no crew, no lights. Costa's settling into Fontainhas begins here, and outside the demolition machines are working. Three years later Oliveira sets out across the Mediterranean, at ninety-five.Una pequeña cámara digital, sin equipo, sin luces. Aquí empieza la instalación de Costa en Fontainhas, y fuera trabajan las máquinas de derribo. Tres años después Oliveira zarpa por el Mediterráneo, a los noventa y cinco.
- A Talking Picture (2003) · Manoel de Oliveira Gemide dört kadın dört dilde konuşuyor ve birbirlerini anlıyor. Son iki dakika filmi bambaşka bir şeye çeviriyor. Aynı yıllarda Fontainhas yıkılıyor ve Costa yıkıntının içinde kalıyor.On board, four women speak four languages and understand one another. The last two minutes turn the film into something else entirely. In those same years Fontainhas is demolished and Costa stays inside the rubble.A bordo, cuatro mujeres hablan cuatro lenguas y se entienden. Los dos últimos minutos convierten la película en otra cosa. En esos mismos años derriban Fontainhas y Costa se queda dentro de los escombros.
- Colossal Youth (2006) · Pedro Costa Ventura yıkılmış mahalle ile devletin verdiği yeni blok arasında gidip geliyor ve ikisi de onun evi değil. Beyaz duvarları sevmediğini söylüyor. Üç yıl sonra Lizbon'un kabare sahnesinden başka bir ses geliyor.Ventura moves between the demolished quarter and the new block the state has given him, and neither is his home. He says he does not like white walls. Three years later another voice comes from Lisbon's cabaret stages.Ventura va y viene entre el barrio derribado y el bloque nuevo que le dio el Estado, y ninguno es su casa. Dice que no le gustan las paredes blancas. Tres años después llega otra voz desde los cabarés de Lisboa.
- To Die Like a Man (2009) · João Pedro Rodrigues Tobias ameliyat olmak istemiyor, oğlu ordudan kaçmış, ve orman sahnesinde film birden şarkıya dönüşüyor. Portekiz sinemasının kuir kolu burada görünür oluyor. Üç yıl sonra bir yönetmen filmin yarısında sesi kapatıyor.Tobias does not want the operation, her son has deserted the army, and in the forest scene the film suddenly turns into song. The queer strand of Portuguese cinema becomes visible here. Three years later a director switches off the speech halfway through a film.Tobias no quiere operarse, su hijo ha desertado del ejército, y en la escena del bosque la película se convierte de pronto en canción. Aquí se hace visible la rama queer del cine portugués. Tres años después un director apaga el habla a mitad de una película.
- Tabu (2012) · Miguel Gomes İkinci bölümde oyuncular hiç konuşmuyor; çevre sesi var, müzik var, anlatıcı var. Portekiz yeni kuşağı dışarıda bu filmle tanındı. Üç yıl sonra 1982'de kilitlenmiş bir film açılıyor.In the second part the actors never speak; there is ambient sound, music, a narrator. This is the film through which Portugal's new generation became known abroad. Three years later a film locked away in 1982 is opened.En la segunda parte los actores no hablan nunca; hay sonido ambiente, música, un narrador. Con esta película la nueva generación portuguesa se dio a conocer fuera. Tres años después se abre una película guardada bajo llave en 1982.
- Visit, or Memories and Confessions (2015) · Manoel de Oliveira Oliveira 1982'de evini gezdirip kendini anlattı, sonra filmi kilitledi ve ölümünden önce gösterilmemesini şart koştu. Zincirdeki dördüncü ve son Oliveira halkası. Aynı yıllarda Costa hâlâ aynı insanları çekiyor.In 1982 Oliveira walked through his house talking about himself, then locked the film away and stipulated it not be shown before his death. The fourth and last Oliveira link in the chain. In those same years Costa is still filming the same people.En 1982 Oliveira recorrió su casa hablando de sí mismo, después guardó la película y estipuló que no se mostrara antes de su muerte. El cuarto y último eslabón de Oliveira en la cadena. En esos mismos años Costa sigue filmando a la misma gente.
- Vitalina Varela (2019) · Pedro Costa Vitalina Cabo Verde'den kocasının cenazesi için geliyor ve indiğinde adam çoktan gömülmüş. Film neredeyse tamamen karanlıkta, ışık yalnız yüzlere ve ellere düşüyor. Altı yıl sonra yeni bir kuşak aynı sabırla, bu kez Portekiz dışında çalışıyor.Vitalina comes from Cape Verde for her husband's funeral and by the time she lands he is already buried. The film is almost entirely in darkness, the light falling only on faces and hands. Six years later a new generation works with the same patience, this time outside Portugal.Vitalina viene de Cabo Verde al funeral de su marido y cuando aterriza ya lo han enterrado. La película es casi toda oscuridad, con la luz cayendo solo sobre rostros y manos. Seis años después una nueva generación trabaja con la misma paciencia, esta vez fuera de Portugal.
- I Only Rest in the Storm (2025) · Pedro Pinho Portekizli mühendis Gine-Bissau'ya yol yapmaya gidiyor ve kalışı uzuyor. Zincir Portekiz'de değil, Portekiz'in bir zamanlar gittiği yerde bitiyor.A Portuguese engineer goes to Guinea-Bissau to build a road and the stay lengthens. The chain ends not in Portugal but in a place Portugal once went to.Un ingeniero portugués va a Guinea-Bisáu a construir una carretera y la estancia se alarga. La cadena no termina en Portugal sino en un lugar al que Portugal fue una vez.