Glauber Rocha yirmi beş yaşındayken bir manifesto yazdı.
Glauber Rocha wrote a manifesto at twenty-five.
Glauber Rocha escribió un manifiesto a los veinticinco años.
Avrupa Brezilya sinemasını sevmiyordu çünkü kaba buluyordu: kamera sarsılıyor, ses bozuk, oyuncular profesyonel değil. Rocha buna cevap verdi ve dedi ki bu kabalık bir kusur değil, ülkenin kendisi.
Europe did not like Brazilian cinema because it found it crude: the camera shakes, the sound is poor, the actors are not professionals. Rocha answered that this crudeness was not a fault but the country itself.
A Europa no le gustaba el cine brasileño porque lo encontraba tosco: la cámara tiembla, el sonido es malo, los actores no son profesionales. Rocha respondió que esa tosquedad no era un defecto sino el país mismo.
"Açlığın Estetiği" o metnin adı. Kısaca şunu söylüyordu: parasızlık gizlenecek bir şey değil, filmin biçimi olacak.
"The Aesthetics of Hunger" is the name of that text. In short it said: having no money is not something to hide; it will be the form of the film.
"La estética del hambre" se llama ese texto. En resumen decía: no tener dinero no es algo que ocultar; será la forma de la película.
Bu ülkede açlığın iki coğrafyası var.
In this country hunger has two geographies.
En este país el hambre tiene dos geografías.
Biri sertão: kuzeydoğuda kurak bir bölge, insanlar toprağı bırakıp göç ediyor. Cinema Novo oraya gitti ve kuraklığı çekti — Vidas Secas'ta bir aile yürüyor ve yiyecek bir şey yok.
One is the sertão: a dry region in the north-east where people leave the land and migrate. Cinema Novo went there and filmed the drought — in Vidas Secas a family walks and there is nothing to eat.
Una es el sertão: una región seca del nordeste de la que la gente se va, dejando la tierra. El Cinema Novo fue allí y filmó la sequía: en Vidas secas una familia camina y no hay nada que comer.
Öteki favela: şehrin kenarında büyüyen mahalleler. Kırk yıl sonra kamera oraya döndü ve City of God çıktı.
The other is the favela: the districts that grow at the edge of the city. Forty years later the camera turned there and City of God came out.
La otra es la favela: los barrios que crecen en el borde de la ciudad. Cuarenta años después la cámara se volvió hacia allí y salió Ciudad de Dios.
Aynı açlık, başka yer.
The same hunger, a different place.
El mismo hambre, otro lugar.
Arada bir diktatörlük var.
In between there is a dictatorship.
En medio hay una dictadura.
1964'te askerler yönetime el koydu ve yirmi bir yıl kaldı. Sansür geldi, yönetmenler sürgüne gitti, Rocha ülkeden ayrıldı.
In 1964 the military took power and stayed for twenty-one years. Censorship came, directors went into exile, Rocha left the country.
En 1964 los militares tomaron el poder y se quedaron veintiún años. Llegó la censura, los directores se exiliaron, Rocha se fue del país.
Sinema yeraltına indi ve alegoriye çevirdi: Antonio das Mortes'te bir kiralık katil var ama anlatılan şey iktidar.
Cinema went underground and turned to allegory: in Antonio das Mortes there is a hired killer, but what is being told is power.
El cine bajó a la clandestinidad y se pasó a la alegoría: en Antonio das Mortes hay un asesino a sueldo, pero lo que se cuenta es el poder.
Bugün Brezilya sineması hâlâ aynı yerlere bakıyor.
Brazilian cinema still looks at the same places today.
El cine brasileño sigue mirando hoy a los mismos lugares.
Bacurau'da bir kasaba haritadan siliniyor. Aquarius'ta bir kadın apartmanından çıkmayı reddediyor. I'm Still Here'da bir aile kaybolan babayı arıyor.
In Bacurau a town is erased from the map. In Aquarius a woman refuses to leave her flat. In I'm Still Here a family looks for a father who disappeared.
En Bacurau un pueblo se borra del mapa. En Aquarius una mujer se niega a salir de su piso. En Aún estoy aquí una familia busca a un padre desaparecido.
Açlık değişti. Bakış değişmedi.
The hunger changed. The gaze did not.
El hambre cambió. La mirada no.
← ÜlkelerCountriesPaíses