Ülke: Kolombiya
Country: Colombia
País: Colombia
- The Vampires of Poverty (1978) · Carlos Mayolo, Luis Ospina Bir ekip Cali sokaklarında yoksul insanlar arıyor, buluyor, çekiyor. Sonra çektikleri insanlar ekibin üstüne yürüyor ve kamera kavganın içinde kalıyor. Film bir belgesel değil, belgeselcilerin canlandırması — ve ülkenin sineması bu şakayla açılıyor. Aynı grup, aynı şehir, bu kez tür sinemasıyla.A crew looks for poor people in the streets of Cali, finds them, films them. Then the people they filmed come at the crew and the camera is caught inside the fight. The film is not a documentary but an enactment of documentarians — and this country's cinema opens with that joke. The same group, the same city, this time through genre.Un equipo busca gente pobre en las calles de Cali, la encuentra, la filma. Después las personas filmadas se van encima del equipo y la cámara queda atrapada en la pelea. La película no es un documental sino una representación de documentalistas, y el cine de este país se abre con esa broma. El mismo grupo, la misma ciudad, esta vez con el cine de género.
- Pure Blood (1982) · Luis Ospina Varlıklı bir hasta ve onu ayakta tutan kan. Ospina korkuyu doğaüstüne değil bir tedarik zincirine bağlıyor, kanın nereden geldiği filmin asıl konusu oluyor. Mayolo aynı sınıfı bu kez kendi evinin içinde çekiyor.A wealthy patient and the blood that keeps him alive. Ospina attaches the horror not to the supernatural but to a supply chain, and where the blood comes from becomes the film's real subject. Mayolo films the same class this time inside its own house.Un enfermo adinerado y la sangre que lo mantiene vivo. Ospina ancla el terror no en lo sobrenatural sino en una cadena de suministro, y de dónde viene esa sangre se convierte en el verdadero tema. Mayolo filma la misma clase, esta vez dentro de su propia casa.
- Bloody Flesh (1983) · Carlos Mayolo Büyük bir aile evi, akrabalar, ve kapıların ardında olan şeyler. Mayolo gotik kalıbı Cali burjuvazisinin üstüne giydirdi ve kalıp beklenenden iyi oturdu. Cali'den çıkıp taşraya, ve şakadan tarihe.A large family house, relatives, and what happens behind its doors. Mayolo fitted the gothic template onto the Cali bourgeoisie and the template sat better than expected. Out of Cali into the provinces, and from the joke into history.Una gran casa familiar, los parientes y lo que ocurre detrás de sus puertas. Mayolo le puso la plantilla gótica a la burguesía caleña y la plantilla encajó mejor de lo previsto. De Cali a la provincia, y de la broma a la historia.
- A Man of Principle (1984) · Francisco Norden Bir peynirci dükkânı işletiyor, kasabada saygı görüyor, ve akşamları başka bir iş yapıyor. Norden siyasi şiddeti bir olay olarak değil bir meslek olarak çekti. Kasabanın onu tanıması ve tanımaya devam etmesi filmin en rahatsız edici tarafı oldu. Kamera kasabadan Medellín'e iniyor ve oyuncu aramayı bırakıyor.He runs a cheese shop, is respected in town, and does other work in the evenings. Norden filmed political violence not as an event but as an occupation. That the town knew him, and went on knowing him, became the film's most uncomfortable part. The camera comes down from the town to Medellín and stops looking for actors.Regenta una quesería, es respetado en el pueblo y por las noches hace otro trabajo. Norden filmó la violencia política no como un suceso sino como un oficio. Que el pueblo lo conociera, y siguiera conociéndolo, se volvió lo más incómodo de la película. La cámara baja del pueblo a Medellín y deja de buscar actores.
- Rodrigo D. No Future (1990) · Víctor Gaviria Bir davul, bir mahalle ve hiçbir yere varmayan günler. Gaviria kadroyu Medellín'in tepe mahallelerinden topladı ve filmin ritmi de oradan geldi. Aynı yıl, başka bir şehir, kapalı bir kapının arkası.A drum kit, a neighbourhood and days that arrive nowhere. Gaviria assembled his cast from Medellín's hillside neighbourhoods, and the film's rhythm came from there too. The same year, another city, behind a closed door.Una batería, un barrio y días que no llegan a ninguna parte. Gaviria reunió el reparto en los barrios de ladera de Medellín, y de ahí vino también el ritmo de la película. El mismo año, otra ciudad, tras una puerta cerrada.
- Confessing to Laura (1990) · Jaime Osorio Gómez Bogotá'da bir gün sokaklar ayaklanıyor ve komşular kendi dairelerinde mahsur kalıyor. Osorio Gómez ülkenin en büyük siyasi kırılmasını pencereden duyulan sesle anlatıyor. Kapalı daire bu kez bir mücadelenin aracı oluyor.One day in Bogotá the streets rise and the neighbours are shut inside their own flats. Osorio Gómez tells the country's largest political rupture through the sound coming in at the window. The closed flat this time becomes the means of a struggle.Un día en Bogotá las calles se levantan y los vecinos quedan encerrados en sus propios pisos. Osorio Gómez cuenta la mayor ruptura política del país con el sonido que entra por la ventana. El piso cerrado se vuelve esta vez el medio de una lucha.
- The Strategy of the Snail (1993) · Sergio Cabrera Bir apartman tahliye ediliyor ve kiracılar taşınmak yerine binayı sökmeye karar veriyor. Cabrera mülkiyet kavgasını bir komediye çevirdi ve komedi mahkeme sahnesinden daha ikna edici çıktı. Gaviria sekiz yıl sonra aynı mahallelere dönüyor.A tenement is being evicted and the tenants decide to dismantle the building rather than move out. Cabrera turned a property fight into a comedy, and the comedy came out more convincing than a courtroom. Gaviria returns to the same neighbourhoods eight years later.Van a desalojar un edificio y los inquilinos deciden desmontarlo en vez de mudarse. Cabrera convirtió una pelea por la propiedad en una comedia, y la comedia resultó más convincente que un juzgado. Gaviria vuelve a los mismos barrios ocho años después.
- The Rose Seller (1998) · Víctor Gaviria Noel gecesi, sokakta gül satan çocuklar, ve alıcı bulmayan bir demet. Gaviria bir masalın iskeletini aldı ve içine kendi kadrosunun gerçek hayatını koydu. Masal burada bir süsleme değil, filmin dayandığı tek yapı oldu. Bu ülkeyi bir yabancının kamerası çekince ne oluyor.Christmas night, children selling roses in the street, and a bunch that finds no buyer. Gaviria took the skeleton of a fairy tale and put his cast's real lives inside it. The tale here was not decoration but the only structure the film leaned on. What happens when a foreigner's camera films this country.Nochebuena, niños vendiendo rosas en la calle y un ramo que no encuentra comprador. Gaviria tomó el esqueleto de un cuento y metió dentro la vida real de su reparto. El cuento no fue aquí un adorno sino la única estructura en la que se apoyó la película. Qué ocurre cuando la cámara de un extranjero filma este país.
- Maria Full of Grace (2004) · Joshua Marston Yutuyor, uçağa biniyor ve saatlerce kıpırdamadan oturuyor. Filmi bir Amerikalı yönetti ve bu oda onu tam da bu yüzden içeride tutuyor: ülkenin görüntüsü ilk kez dışarıdan bu kadar yakın çekildi. Ve kamera ilk kez Pasifik kıyısına gidiyor.She swallows, boards the plane and sits without moving for hours. An American directed it, and this room keeps it for exactly that reason: the country's image had not been filmed this closely from outside before. And the camera goes to the Pacific coast for the first time.Traga, sube al avión y se queda horas sin moverse. La dirigió un estadounidense, y esta sala la conserva precisamente por eso: la imagen del país no se había filmado antes tan de cerca desde fuera. Y la cámara va por primera vez a la costa pacífica.
- Crab Trap (2009) · Óscar Ruiz Navia Bir yabancı kıyı köyüne geliyor, tekne bekliyor ve beklerken hiçbir şey olmuyor. Ruiz Navia Pasifik kıyısını bir olay yeri olarak değil, kendi saatiyle işleyen bir yerleşim olarak çekiyor. Kıyıdan dağlara, ve yetişkinlerin yerine çocuklara.A stranger arrives at a coastal village, waits for a boat, and while he waits nothing happens. Ruiz Navia films the Pacific coast not as a scene of events but as a settlement running on its own clock. From the coast to the mountains, and from adults to children.Un forastero llega a un pueblo de la costa, espera un barco y mientras espera no ocurre nada. Ruiz Navia filma la costa pacífica no como escenario de sucesos sino como un lugar que funciona con su propio reloj. De la costa a las montañas, y de los adultos a los niños.
- The Colors of the Mountain (2011) · Carlos César Arbeláez Bir top, bir tarla ve topun düştüğü yere kimsenin girememesi. Arbeláez savaşı hiç göstermeden anlattı, çocukların oyunu tek başına yeterli oldu. And dağlarında bir göl, ve yerinden edilmiş biri.A ball, a field, and the fact that nobody can walk where the ball landed. Arbeláez told the war without showing it; the children's game was enough on its own. A lake in the Andes, and someone displaced.Un balón, un campo y que nadie pueda pisar donde cayó el balón. Arbeláez contó la guerra sin mostrarla: el juego de los niños bastó por sí solo. Un lago en los Andes, y alguien desplazado.
- The Towrope (2012) · William Vega Su kenarında yıkık bir konukevi ve onu onarmaya çalışan bir kadın. Vega yerinden edilmeyi bir yolculuk olarak değil, bir bekleme hâli olarak çekti — sis, tahta, ve gelmeyen misafirler. Aynı yıl kamera tekrar Pasifik'e dönüyor, bu kez bir kadının peşinde.A ruined guesthouse at the water's edge and a woman trying to repair it. Vega filmed displacement not as a journey but as a state of waiting — fog, timber, and guests who do not come. The same year the camera returns to the Pacific, this time following a woman.Una hospedería en ruinas a la orilla del agua y una mujer que intenta repararla. Vega filmó el desplazamiento no como un viaje sino como una espera: niebla, madera y huéspedes que no llegan. El mismo año la cámara vuelve al Pacífico, esta vez tras una mujer.
- Chocó (2012) · Jhonny Hendrix Hinestroza Sabah madene gidiyor, akşam eve dönüyor, ve iki işin arasında hiç durmuyor. Hendrix Hinestroza Afro-Kolombiyalı bir kadını merkeze aldı ve bunu yapan ilk uzun metrajlardan biri oldu. Bölge o güne kadar başka filmlerde fon olarak bile neredeyse hiç görünmemişti. Haritanın son boşluğu: nehir.She goes to the mine in the morning, comes home in the evening, and does not stop between the two jobs. Hendrix Hinestroza put an Afro-Colombian woman at the centre, one of the first features to do so. Until then the region had barely appeared in other films even as a background. The map's last gap: the river.Por la mañana va a la mina, por la tarde vuelve a casa y entre los dos trabajos no para. Hendrix Hinestroza puso en el centro a una mujer afrocolombiana, uno de los primeros largometrajes en hacerlo. Hasta entonces la región apenas había aparecido en otras películas ni siquiera como fondo. El último vacío del mapa: el río.
- Embrace of the Serpent (2015) · Ciro Guerra İki yolculuk, iki yabancı ve aynı nehirde aynı rehber. Guerra filmi siyah beyaz çekti ve Amazon'u bir manzara olmaktan çıkarıp bir hafıza yüzeyine dönüştürdü. Nehirden şeker kamışı tarlalarına, ve gökten inen küle.Two journeys, two foreigners and the same guide on the same river. Guerra shot in black and white, turning the Amazon from a landscape into a surface of memory. From the river to the cane fields, and to the ash coming down from the sky.Dos viajes, dos extranjeros y el mismo guía en el mismo río. Guerra rodó en blanco y negro y convirtió la Amazonía de paisaje en superficie de memoria. Del río a los cañaduzales, y a la ceniza que baja del cielo.
- Land and Shade (2015) · César Augusto Acevedo Yıllar sonra eve dönen bir adam, hasta bir oğul ve havadan sürekli kül iniyor. Acevedo kamerayı evin içinde sabit tutuyor, dışarıdaki yangını yalnız pencereden görüyoruz. Ve bu odanın son filmi yine yola çıkıyor, yine bir toprak için.A man returning home after years, a sick son, and ash falling continuously from the air. Acevedo keeps the camera fixed inside the house; the fire outside we see only through the window. And this room's last film sets out again, again for a piece of land.Un hombre que vuelve a casa tras años, un hijo enfermo y ceniza que cae del aire sin parar. Acevedo mantiene la cámara fija dentro de la casa; el fuego de fuera solo lo vemos por la ventana. Y la última película de esta sala se pone en marcha otra vez, otra vez por una tierra.
- The Kings of the World (2022) · Laura Mora Beş çocuk, bir kâğıt ve kâğıtta yazan bir arazi. Mora onları Medellín'den çıkarıp o araziye doğru yürütüyor ve yol boyunca kimse onlara ait olduğu söylenen şeyi vermiyor. Odanın ilk filminde kamera yoksulluğu satan ekibi oynuyordu; sonuncusunda kamera artık kimseyi oynamıyor, sadece yürüyenlerle birlikte gidiyor.Five boys, a document, and a piece of land named on it. Mora takes them out of Medellín and walks them toward that land, and along the way nobody hands over what they are told is theirs. In this room's first film the camera played a crew selling poverty; in the last it plays nobody, it simply goes along with those walking.Cinco muchachos, un papel y una tierra escrita en él. Mora los saca de Medellín y los hace caminar hacia esa tierra, y por el camino nadie les entrega lo que les dicen que es suyo. En la primera película de esta sala la cámara interpretaba a un equipo que vendía pobreza; en la última no interpreta a nadie, solo va con los que caminan.