İtalya'da sinema hiçbir zaman yalnızca sinema değildi.
In Italy, cinema was never only cinema.
En Italia el cine nunca fue solo cine.
Savaş bittiğinde Cinecittà'da film çekilmiyordu. Stüdyolarda evini kaybetmiş insanlar yaşıyordu. Kamera sokağa çıktı. Çünkü gidecek başka bir yer yoktu. Manifesto daha sonra yazıldı.
When the war ended, nothing was being shot at Cinecittà. People who had lost their homes were living in the studios. The camera went out into the street. Because there was nowhere else to go. The manifesto was written later.
Cuando terminó la guerra, en Cinecittà no se rodaba. En los estudios vivía gente que había perdido su casa. La cámara salió a la calle. Porque no había otro sitio adonde ir. El manifiesto se escribió después.
Rossellini, Roma'yı hâlâ yaraları kapanmamışken çekti. Şehir dekor değildi; filmin kendisiydi.
Rossellini filmed Rome while the wounds were still open. The city wasn't a set; it was the film itself.
Rossellini filmó Roma cuando las heridas seguían abiertas. La ciudad no era decorado; era la película misma.
Birkaç yıl sonra Cesare Zavattini daha da ileri gitti. Büyük hikâyeler aramaya gerek olmadığını söyledi. Bir insanı takip etmek yeterdi. Doksan dakika boyunca. Eğer gerçekten bakmayı biliyorsan, hayat zaten hikâyeyi yazıyordu.
A few years later Cesare Zavattini went further. He said there was no need to look for big stories. Following one person was enough. For ninety minutes. If you really knew how to look, life was already writing the story.
Unos años más tarde, Cesare Zavattini fue más lejos. Dijo que no hacía falta buscar grandes historias. Bastaba con seguir a una persona. Durante noventa minutos. Si de verdad sabías mirar, la vida ya estaba escribiendo la historia.
De Sica bunu denedi.
De Sica tried it.
De Sica lo intentó.
Bisiklet Hırsızları'nda başrole profesyonel bir oyuncu değil, gerçekten bir fabrika işçisi çıktı.
In Bicycle Thieves the lead wasn't a professional actor but an actual factory worker.
En Ladrón de bicicletas el protagonista no fue un actor profesional, sino un obrero de fábrica de verdad.
Mesele daha gerçek görünmek değildi.
The point wasn't to look more real.
No se trataba de parecer más real.
Gerçek bir hayatın kameranın önüne çıkmasına izin vermekti.
It was to let a real life walk in front of the camera.
Se trataba de dejar que una vida real pasara delante de la cámara.
Ama burada küçük bir paradoks var.
But there's a small paradox here.
Pero aquí hay una pequeña paradoja.
İtalyan sinemasının "gerçekçi" dediğimiz filmlerinin büyük bölümü sesi sette kaydetmedi. Diyaloglar daha sonra stüdyoda yeniden konuşuldu.
Most of the Italian films we call "realist" didn't record their sound on set. The dialogue was spoken again later, in a studio.
Gran parte de las películas italianas que llamamos "realistas" no grabaron el sonido en el rodaje. Los diálogos se volvieron a decir después, en estudio.
Bir bakıma en gerçek görünen sinema, en yapay araçlardan birini kullanıyordu.
In a way, the cinema that looked most real was using one of the most artificial tools there is.
En cierto modo, el cine que parecía más real usaba una de las herramientas más artificiales que existen.
Belki de gerçekçilik hiçbir zaman teknik bir mesele değildi.
Maybe realism was never a technical matter.
Quizá el realismo nunca fue una cuestión técnica.
İtiraz da estetikten gelmedi.
The objection didn't come from aesthetics either.
La objeción tampoco vino de la estética.
1952'de bir devlet bakanı, De Sica'nın Umberto D. filmi için öfkelendi.
In 1952 a government minister was furious about De Sica's Umberto D.
En 1952 un ministro se enfadó con Umberto D., de De Sica.
Ülkenin yoksulluğunu neden bütün dünyaya gösteriyordu?
Why show the country's poverty to the whole world?
¿Por qué enseñar la pobreza del país al mundo entero?
Tartışma filmin nasıl çekildiği değildi.
The argument wasn't about how the film was made.
La discusión no era sobre cómo se había rodado la película.
Kimin görünmeye hakkı olduğu üzerineydi.
It was about who has the right to be seen.
Era sobre quién tiene derecho a ser visto.
Yeni Gerçekçilik uzun sürmedi.
Neorealism didn't last long.
El neorrealismo no duró mucho.
Ama aynı sokaklara bakan yönetmenler aynı filmleri çekmedi.
But the directors looking at the same streets didn't make the same films.
Pero los directores que miraban las mismas calles no hicieron las mismas películas.
Fellini, Roma'yı giderek bir rüyaya dönüştürdü.
Fellini slowly turned Rome into a dream.
Fellini fue convirtiendo Roma en un sueño.
Antonioni ise insanların birbirini kaybettiği sessizliklerle ilgilenmeye başladı.
Antonioni became interested in the silences where people lose one another.
Antonioni empezó a interesarse por los silencios en los que la gente se pierde.
Aynı ülke. Aynı şehirler. Bambaşka bakışlar.
Same country. Same cities. Completely different eyes.
El mismo país. Las mismas ciudades. Miradas completamente distintas.
İtalya'nın etkisi de burada bitmedi.
Italy's influence didn't stop there either.
La influencia de Italia tampoco se detuvo ahí.
Kalküta'da genç bir grafik tasarımcı Bisiklet Hırsızları'nı izledi. Adı Satyajit Ray'di.
In Calcutta a young graphic designer watched Bicycle Thieves. His name was Satyajit Ray.
En Calcuta, un joven diseñador gráfico vio Ladrón de bicicletas. Se llamaba Satyajit Ray.
Ülkesine döndü ve kendi köyünü anlatmaya başladı.
He went home and began telling the story of his own village.
Volvió a su país y empezó a contar su propia aldea.
Benzer yolculuklar daha sonra Tahran'da, Havana'da, Dakar'da da yaşandı.
Similar journeys followed in Tehran, in Havana, in Dakar.
Viajes parecidos ocurrieron después en Teherán, en La Habana, en Dakar.
İtalya dünyaya yoksulluğun nasıl çekileceğini öğretmedi.
Italy didn't teach the world how to film poverty.
Italia no le enseñó al mundo cómo filmar la pobreza.
Daha zor bir soru bıraktı.
It left behind a harder question.
Dejó una pregunta más difícil.
Bir kamerayı bir insana çevirmek gerçekten onu görmek midir?
Is turning a camera toward a person really the same as seeing them?
¿Girar una cámara hacia una persona es de verdad verla?